简介：

简介：

对于许多人而言，虚拟现实如想象世界般遥不可及。在这部开创性的作品中，首次执导长片的乔·亨廷带着令人惊喜的温柔，检视着这一人类交往的新领域。他聚焦于疫情期间在虚拟现实中相识的多对情侣，以浪漫为主线，对于技术、边界与想象力展开了探索。作为在视觉体验上最独特、形式上最精彩的疫情纪实影像之一，《我们在虚拟现实中相遇》有力地见证着创造力所能缔造的人际联结的新途径。从肚皮舞、手语课程到激烈的台球比赛，一切都为这片陌生空间带来了意想不到的熟悉感。

简介：

简介：

简介：

在韩国，韩流（K-pop）艺人们拥有名气、财富和不计其数的女性粉丝，但其中一些名人过着双面人生。                                                                      　　在鲜为人知的地下世界，女性遭下药、性侵和羞辱的影片被在聊天群组中分享，一些参与者则是平时衣冠楚楚的艺人。                                                                      　　两名女性记者决定调查揭发知名韩流明星们的秘密聊天群组，但她们也为此付出了高昂的代价。这部纪录片讲述了她们的故事。

简介：托尼亚（玛歌特·罗比 Margot Robbie 饰）成长在一个破碎的家庭之中，和母亲（阿丽森·詹尼 Allison Janney 饰）过着相依为命的日子。托尼亚的母亲是一个冷若冰霜而又独断专行的女人，她在年仅3岁的托尼亚身上看到了她成为一名花滑运动员的潜力，就这样，小小的女孩被送往了由戴安（朱丽安妮·尼科尔森 Julianne Nicholson 饰）执教的花滑队里，开始了训练。　　托尼亚的全部童年几乎都是在冰上度过的，直到有一天她在溜冰场遇见了名为杰夫（塞巴斯蒂安·斯坦 Sebastian Stan 饰）的男子，两人很快就坠入了爱河。杰夫改变了托尼亚的人生，却也成为了她的灾难，从此托尼亚要面对的，除了日益艰巨的训练外，还有来自杰夫的拳脚。在一场比赛中，托尼亚完成了冰上三圈半的跳跃动作，成为了美国第一个完成了这个动作的运动员，托尼亚因此名声大噪。

简介：布里奇特•琼斯（蕾妮•齐维格 饰）自从与律师马克•达西（科林•菲尔斯 饰）坠入爱河后，心想着与男友终成眷属的布里奇特又遇到了麻烦。她开始怀疑自己的生活与马克的爱情，她不知道当激情过后会留下什么。当她极力想知道答案的时候，达西美丽温柔的新助手丽贝卡（杰辛达•巴莱特 饰）使她觉得自己的情敌出现了，令布里奇特醋意大发。　　在与男友马克冷战之时，前男友丹尼尔也来到了她所在的电视台，更要跟布里奇特一起到外国录影。布里奇特以为丹尼尔真的悔过想回到自己的身边，谁知丹尼尔仍旧死性不改。布里奇特急急与朋友回国，谁料在机场被捕……

简介：1930年，纽约发生了一起骇人听闻的绑票撕票案，主谋卡塞蒂携赎金逍遥法外。 5年后，侦探赫丘里·波罗（艾伯特·芬尼 饰）乘船渡过博斯普鲁斯海峡，并在朋友比安奇（马丁·鲍尔萨姆 饰）的安排下登上东方快车，去往伦敦。一日凌晨，波罗被隔壁10号包间的叫声惊醒。随后，因雪堆掩埋铁轨，列车被迫停于南斯拉夫境内。波罗再次睡下不久，又被吵嚷声惊醒。贵妇哈里特·贝琳达·哈伯德（劳伦·巴考尔 饰）声称10号包间的富翁雷切特（理查德·威德马克 饰）潜入了自己的11号包间。天亮后，雷切特的管家贝多斯（约翰·吉尔古德 饰）端来了饮料，却敲不开10号包间的门。列车员皮埃尔·保罗·米歇尔（让-皮埃尔·卡塞尔 饰）用钥匙开了锁，但是里面挂了门链。波罗与皮埃尔合力扳开门，发现雷切特口角流血死不瞑目。经医生康斯坦丁（乔治·库鲁里斯 饰）检查，雷切特被下了药，身中12刀，死亡时间为0点至2点间……

简介：主人公玛利亚·蒙蒂(阿纽林·巴纳德饰)是一名十七岁的少年。他的父母突然离奇失踪，让生活发生了翻天覆地的变化，玛利亚必须照顾自己已经年幼的弟弟菲利克斯。一天，菲利克斯被神秘的攻击者绑架，玛利亚不得不同古怪的冒险家Captain Charit(麦克·辛饰)结成同盟，去拯救自己的弟弟。他们离开了维多利亚时代的雾都伦敦，来到了帝国最远端一座孤岛，住进了一家名叫Prince Regent的旅店。走进去之后，玛利亚发生了一个神奇的魔法世界，然而背后也隐藏着灰暗的秘密和危险的敌人，还有一只神奇的能点石成金的宝盒。玛利亚在Captain Charit的帮助之下，化解重重险阻最终解救弟弟，并且揭开了自己双亲失踪事件的真相。

简介：

1 9 6 4年，在中苏援助下的北越军队大举攻入南越，苏军跨过柏林墙占领西柏林，东西方两大阵营顿时剑拔弩张，核战一触即发。英国政府一边积极备战，一边教导人们怎样应付核打击，无奈普通人既无恰当科学防范知识，对他们而言最简陋的防核设施也似乎太贵。然后核战就爆发了：一颗战术热核弹降落伦敦附近的肯特郡，百万人立即幸福地化为灰烬，活着的人们开始了漫长的人间炼狱。                                                                      　　二战后，英国政府有过三次公然干预BBC（英国广播公司）节目的事件，一次是1954/55年关于氢弹的报道，一次是1956年苏伊士运河危机期间，还有一次，就是1965年关于彼得·沃金斯的这部电影《战争游戏》。该片本受BBC电视台委托而作，原是为纪念广岛长崎原子弹悲剧二十周年，摄制完成后，却因为其过于真实强大的冲击力、感染力和对英国完全无用的核政策的全面否定，而被政府视为核裁军运动的宣传品，从而干预BBC，先是要求大规模删减，最后干脆下了软禁令，导致该片被一向以开明公正而闻名的BBC禁播达二十年之久。

简介：故事开始于十六世纪初，因为皇后凯瑟琳（宾妮·巴尼斯 Binnie Barnes 饰）无法生育，英国国王亨利八世（查尔斯·劳顿 Charles Laughton 饰）同她离婚，另娶了名为恩尼（梅尔·奥勃朗 Merle Oberon 饰）的女子为皇后，哪知道野心勃勃的恩尼整天盘算着推翻丈夫的统治自立为王，当她的阴谋败露之后，亨利八世亲手将她送上了断头台。 恩尼死后，亨利八世娶了奇恩（温迪·巴里 Wendy Barrie 饰）为妻，哪知道在生产时，奇恩因为难产而死，只留下了一个可怜的婴儿威尔斯（迈尔斯·曼德 Miles Mander 饰）。之后，大臣们想要国王迎娶德国公主，可这一次，国王驳回了大臣们的请求。

简介：印度加尔各答修道院的克罗塔修女奉调到纳普修道院当院长，该修道院在印度北方海拔8000尺高山上，常年刮着强风。克罗塔建立学校和医院，虽治理得有条有理，但年轻修女们在偏远高山上全凭自律修持，唯美的环境使精神受到挑战。在不断的诱惑下，无法把持者只有放弃圣职。后来，发生了幼儿病死及露丝修女因爱恨还俗并欲杀害院长反坠入深谷等事件，克罗塔也因此离开纳普修道院以抚平心中的伤痕。

简介：

1958年拍摄的铁达尼号沉船灾难故事片旧版。                                                                      　　这是一部载入史册的影片；本片描写了1912年号称“世界之最”的英国豪华游轮“泰坦尼克”号的“处航”因撞冰山沉没的情景，真实而生动的刻画了不同身份、不同阶层的人物，以及在“泰坦尼克”号沉没过程中，他们所表现出来的各种精神面貌 。

简介：

简介：

英国独立制作影片[大冒险](The Show，暂译)首张剧照曝光，该片改编自漫画家艾伦·摩尔的原创故事。摩尔的漫画作品包括《守望者》、《V字仇杀队》、《天降奇兵》、《来自地狱》等。新片导演米奇·詹金斯，摩尔操刀剧本，主演汤姆·伯克(《神探斯特莱克》)。故事讲述男主角弗莱彻·丹尼斯(伯克饰)受雇追查文物失窃事件，他因此被引至英格兰北安普顿一个闹鬼小镇，一场奇异冒险之旅随即展开。

简介：海底小纵队是一群活跃在海底的小小探险家，集结了巴克队长（北极熊）、皮医生（企鹅）、生物学家谢灵通（海獭）、摄像师达西西（腊肠狗）、机械工程师突突兔（兔子）、小队中尉呱唧（小猫）和章教授（章鱼）7名伙伴。在巴克队长的带领下，一直向着未知的海域不断探索前进！巴克队长和皮医生为了送小章鱼酷巴回家，结伴前往加勒比海。然而他们在途中遭遇了突发事件，必须穿过丛林，探索神秘的洞穴。在小纵队其他队员的支援下，他们展开了全新的探险之旅……

简介：A young couple take their first foreign holiday together. Yet, behind the couple's happy smiles lies a hidden desire. They turn to a mysterious local woman for help, but the truth of the situation is more destructive than they feared.

简介：

简介：

改编自乔夫·温特哈特(Joff Winterhart)的漫画小说，讲述了一个来自单亲家庭的十几岁的重金属少年被迫与他那痛苦的方脸妈妈一起过夏天的故事。身材瘦削、满头乱发的丹尼尔和他离婚的母亲住在英国郊区，他迫不及待地想和父亲以及佛罗里达州的新家庭一起度过为期六周的暑假。然后一个电话来了，他的父亲取消了，这意味着丹尼尔被困在妈妈和她的滑稽邋遢的开襟羊毛衫。

简介：

简介：

简介：一个人的朝圣

简介：Another of Mike Leigh's efforts in the Play for Today series. Home Sweet Home is the he tragic-comic tale of a lonely postman, the social workers who chivvy him about his estranged teenage daughter, and his secret affairs with the wives of his fellow postmen. "Though the social and economic situations of Leigh's characters are invariably specified, they are not determinative. In his view, institutions don't cause our problems and institutions cannot solve them. Nothing beyond the structure of our own thoughts and emotions can be blamed for our predicament and nothing outside of ourselves can remedy it. The poorest of Leigh's characters could win the lottery, or the richest be forced out onto the streets, without their basic dramatic problems changing. One only has to compare Ken Loach's Ladybird, Ladybird with Leigh's Home Sweet Home or his short, Probation, for the difference between the two viewpoints to be clear. Whereas Loach mounts an institutional critique, the social systems and bureaucracies in Leigh's work are only individuals writ large. Home Sweet Home dramatizes the relationship of two social workers, Dave and Melody, to a client, Stan, and his daughter Tina, but for Leigh the social workers are ultimately just messed-up people. One might say that while Loach looks at the effect, Leigh studies the cause. Loach studies bureaucracies; Leigh examines the individual qualities that make bureaucracies the way they are. The main characters in Ladybird, Ladybird are victims of a social agency's depersonalizing understandings. Leigh refuses to make Stan and Tina victims of anybody or anything. Home Sweet Home makes clear that, even if all of the social workers were to disappear from the universe, Stan and Tina's relationship would not improve one whit (and in fact would very likely get worse, since in the absence of a pushy, intrusive, boorish Melody, Tina would get no visits or trips home at all). There is an ultimate fairness in Leigh's view of life. We get what we are. Nothing is inflicted on us (just as nothing outside of ourselves can save us). We create our own problems and we ourselves must solve them. It would be hard to imagine a view of experience more at odds with the blame-games played by most cultural studies critics. Leigh's characters can never blame anything or anyone–least of all "the system." External forces (figured by ever fashionable ideological concepts like "power," "gender," and "class") have no ultimate authority over what we are. We are responsible for our own fates. The enemy, if there is an enemy, is inside. Odd as it may sound to say it, the writers on cultural studies and neo-Marxist filmmakers like Loach are actually more optimistic than Leigh, for while the social-work bureaucracy (Loach's target) may conceivably be reformed, the human heart and mind (Leigh's subjects) are all too deplorably (and exultantly) what they are for all eternity. I would argue that the institutional critique is in fact the simpler, more superficial, and more naive way of understanding these situations. The labyrinths of the human heart are far more tortuous and Byzantine than the corridors of power that constitute the welfare system. The bureaucracies of the imagination are far subtler and more insidious than those of any man-made institution. And if you say you don't see that or don't understand how that could possibly be, why that is precisely what a work like Home Sweet Home exists to show...." –Excerpted from Ray Carney, "The Films of Mike Leigh: Embracing the World "

简介：2073